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영화 <듀엣>이 음악측면에서 관심을 자극하는 것은 순전 '품위와 격조'의 여배우 기네스 펠트로가 립싱크 아닌 진짜로 노래를 불렀다는 것, 그리고 그 가창 수준이 치기나 모험에 머물지 않고 '가벼운 경이'마저 일으킨다는 점에 있다. 기네스 펠트로가 실제로 가수데뷔와 음반취입 제의를 받았고, 이에 대해 그녀가 "영화 때문에 노래한 것이지 가수 할 생각은 전혀 없다"고 정중하게 거절했다는 제작 에피소드도 흘러나왔다.

이러한 뒷얘기들이 홍보용으로 날조되거나 부풀린 게 아님은 무조건 헐뜯기 위한 목적이 아니라면 노래를 듣는 즉시 인정하게 된다. 독창한 'Bette Davis eyes'나 휴 루이스와 같이 부른 'Cruisin''과 베이비페이스와 호흡을 고른 'Just my imagination(running with me)'에서 기네스 펠트로는 예상 밖으로 좋은 음정을 과시하며, 더욱이 생김새대로 우아하게 부르는 개성까지 구현한다. 특히 'Cruisin''등 듀엣 곡에서의 보컬 하모니는 모르고 들으면 프로가수로 착각할 만큼 압권이다.

그녀의 지명도를 전제해 가수겸업을 제안한 제작자의 심정은 이해할 만하다. 앨범을 만드는 사람은 아마도 1950년대에 'The river of no return'의 마릴린 먼로나 특히 빙 크로스비와 'True love'를 불러 공전의 히트를 기록한 그레이스 켈리라는 역사적 사례를 머리 속에 그렸을 것이다. 게다가 기네스 펠트로더러 '이 시대의 그레이스 켈리'라고 하지 않던가.

그러니 화제제조의 측면에서 볼 때 <듀엣>은 너무도 큰 것을 먹고 들어간 셈이다. 다만 할리우드의 고질적 스타시스템으로 인해 그녀에게 스포트라이트가 집중된 게 흠이라면 흠이다(감독이 아버지 브루스 펠트로). 기네스 펠트로 이상으로 주연 여우 마리아 벨로와 폴 지아매티의 노래솜씨가 귀를 감는다.

감정이 풍부한 벨로의 'I can't make you love me'와 지아매티의 노련한(조금 막 부르긴 하지만) 'Copacabana'는 사운드트랙의 레퍼토리로는 가히 최상급이다. 그리고 아무리 한물 간 가수라고 해도 휴 루이스를 소외시키는 것은 너무했다. 그의 노래 'Feeling alright' 'Lonely teardrops'는 386세대의 1980년대 회상으로는 그만이다.

그러나 사운드트랙이 정말로 국내 음악팬들에게 주는 가치는 다른데 있다. 가라오케 콘테스트를 소재로 한 영화의 강점이기도 하지만 수록곡이 오리지널에 관한 한 팝 역사를 수놓는 명곡의 집합이라는 점이다. 모타운의 거성 스모키 로빈슨의 'Cruisin'', 템테이션스의 'Just my imagination…', 소울의 전설 오티스 레딩의 'Try a little tenderness' 그리고 킴 칸스의 'Bette Davis eyes' 등 쟁쟁하다. 모타운 초기 스타이자 소울의 명인인 재키 윌슨의 'Lonely teardrops'와 기인 토드 런그런의 히트 넘버 'Hello, it's me'를 들을 수 있다는 것은 기쁨이다.

배우들의 리메이크 버전이 오리지널의 감동을 줄 리는 없다. 원곡의 훼손을 트집잡는 팬들도 있을 것이다. 하지만 배우노래로 구성한 사운드트랙이란 게 그런 것 아닌가. 너그러울 것도 없이 솔직히 이 점 때문에 더 앨범이 사운드트랙답게 다가온다.

  2001/04 임진모 (jjinmoo@izm.co.kr)